Wenn Kunst zum Ziel des Hasses wird

Die zwanzig Sekunden der Aufnahmen der Sicherheitskameras sind überbelichtet und etwas undeutlich, aber sie sagen Ihnen alles, was Sie über die Bedrohung durch Kunstvandalismus wissen müssen. Ein Mann mit Hut und dunkler Brille öffnet 2018 die Tür der Opera, einer Kunstgalerie in Colorado. Er lässt die Tür erst los, nachdem er einen Gegenstand auf den Boden gelegt hat, der verhindert, dass sie sich hinter ihm vollständig schließt. Unangefochten geht er zielstrebig auf die Kamera zu und greift in seine Tasche.

Nun wechselt das Filmmaterial zu einer zweiten Kamera, die den Mann zeigt, der ein paar Meter vor einem großen Gemälde des amerikanischen Künstlers Christopher Wool steht. Es wird auf einen Wert von 2,95 Millionen Dollar geschätzt. Der Mann nähert sich dem Gemälde und macht zwei Durchgänge mit einer Rasierklinge über sein Gesicht, bevor das Personal Zeit hat, zu reagieren.

Glücklicherweise ist absichtlicher Vandalismus von Kunstwerken nach wie vor eine Seltenheit. Aber selbst dann geben Sie die Worte "Sicherheitsmaterial von Kunstvandalen" in die Suchleiste auf YouTube ein, und Sie werden mehrere Beispiele sehen können. Wenn man sie fragt, könnten die meisten Kunstversicherer eine Liste mit hochkarätigen Werken, die in den letzten Jahren beschädigt wurden, herunterrasseln.

Zum Beispiel wurde 2012 Claude Monets Argenteuil Basin with A Single Sailboat von einem Mann geschlagen, während es in der National Gallery of Ireland ausgestellt war. Der Mann verursachte einen erheblichen Riss in dem Gemälde, der durch Zusammenfügen und Wiederanbringen hunderter mikroskopisch kleiner Farbfragmente repariert wurde. Im selben Jahr wurde Mark Rothkos Schwarz auf Kastanienbraun in der Tate Modern mit Farbe beschmiert. Kürzlich wurde ein Wandbild von Banksy, das am Valentinstag 2020 auf einem Haus in Bristol erschien, innerhalb weniger Tage nach seiner Entdeckung mit rosa Farbe beschmiert.

Kunstvandalismus ist für Kunstversicherer das, was "einsame Wölfe" für die Sicherheitskräfte sind - unauffindbar, unberechenbar, oft unvorhersehbar. Wenn ein Vandale beschließt, einem Kunstwerk Schaden zuzufügen, gibt es wahrscheinlich keine Möglichkeit, ihn zu stoppen, es sei denn, das Werk wird durch einen Sicherheitsschirm abgeschirmt, der eher gegen den Sinn einer Ausstellung spricht, nämlich das Publikum so nah wie möglich an diese Gegenstände heranzuführen.

Leider wird der Kunstvandalismus nicht nachlassen. Soziale Medien und die Zunahme von Kampagnengruppen, die nur eine Ursache haben, haben zu einem Anstieg der politischen Temperatur insgesamt beigetragen. Dies macht politisch und sozial motivierte Angriffe auf Kunstwerke noch besorgniserregender.

Natürlich ist nicht jeder Schaden, der der Kunst zugefügt wird, vorsätzlich. Der verirrte Ellenbogen eines Besuchers oder eine unruhige Hand können genauso tödlich sein. Dies wurde im November 2016 sehr wirkungsvoll demonstriert, als ein Besucher des Nationalmuseums für Antike Kunst in Lissabon eine Statue des Heiligen Michael aus dem 18. Jahrhundert umstieß und zerstörte. Es wurde berichtet, dass die Person versuchte, sich mit der Skulptur zu fotografieren.

Das Gleichgewicht ist also der Schlüssel. Einerseits muss der Öffentlichkeit der gewünschte Zugang gewährt werden, andererseits muss sichergestellt werden, dass die Aussteller mit dem Sicherheitsniveau zufrieden sind und der Versicherer mit dem Risiko zurechtkommt.

Physische Vorkehrungen sind ein Weg, um das Schadenpotenzial zu mindern. Das Bestehen auf Gepäckkontrollen kann eine vernünftige Option sein. Scharfe Gegenstände, die Schaden anrichten können, oder Behälter mit schädlichen Flüssigkeiten können entdeckt werden, bevor sie in Reichweite des Ziels gelangen. Doch Gepäckkontrollen in den Galerieräumen können eine eher lustlose Angelegenheit sein, auf die man sich nicht verlassen sollte.

Ein Underwriter kann natürlich den Prämiensatz anpassen, um das von dem Kunstwerk ausgehende Risiko widerzuspiegeln. Beispielsweise kann ein umstrittenes Werk eine höhere Prämie, höhere Selbstbeteiligungen und eine Reihe von Garantien auf sich ziehen. Zusätzliche Sicherheit könnte erforderlich sein; das Gemälde muss möglicherweise hinter einer Plexiglas-Sicherheitsverglasung gezeigt werden, oder Besucher können durch Absperrungen oder Geländer in einiger Entfernung vom Werk zurückgehalten werden.

Sollte der schlimmste Fall eintreten, dass ein Kunstwerk mutwillig zerstört wird, muss die Galerie oder das Museum zunächst ihren Vermittler informieren. Dieser Makler, in der Regel ein Spezialist für bildende Kunst, würde uns dann sofort informieren. Es sei daran erinnert, dass zu diesem Zeitpunkt in den Medien über den Schaden berichtet werden könnte.

Filmmaterial über den Vorfall könnte sogar in sozialen Medien im Umlauf sein. All dies könnte sich negativ auf den Ruf der Galerie auswirken.

Unsere Schadenabteilung würde einen Spezialisten für Kunstschäden beauftragen, den Schaden zu bewerten und die Underwriter und den Kunden über ihre Schlussfolgerungen zu informieren. Es besteht die Möglichkeit, dass das Kunstwerk irreparabel beschädigt werden könnte, aber glücklicherweise ist dies ein seltenes Ereignis. Wahrscheinlicher ist es, dass der Experte über die am besten geeignete Vorgehensweise bei der Restaurierung sowie über den späteren Wertverlust berät.

Dieser Wertverlust kann lebenswichtig sein. Einen Ellbogen durch einen alten Meister zu stecken oder einen Kugelschreiber durch eine zeitgenössische Leinwand zu stechen, könnte Millionen kosten. Wenn der Künstler noch am Leben ist, kann es gut sein, dass er sich an der Reparatur des Werkes beteiligen möchte. Dies ist im Allgemeinen etwas, das wir fördern, da es den durch den Schaden und den Restaurierungsprozess verursachten Wertverlust verringern kann.

Wie so vieles im Leben geht es auch hier darum, ein Gleichgewicht zwischen konkurrierenden Ansprüchen herzustellen. Ich kann mir keinen einzigen Fall vorstellen, in dem der Londoner Versicherungsmarkt es versäumt hätte, Versicherungsschutz für ein bedeutendes Kunstwerk anzubieten. Wir können nicht ausschließen, dass ein Einzelner in eine Galerie kommt, um ein Kunstwerk zu beschädigen, denn Menschen werden immer unberechenbar sein. Aber wir können die Wahrscheinlichkeit des Eintretens verringern und die ausgefeiltesten Restaurierungsoptionen anbieten. Das ist die Stärke des Angebots von Liberty und dem Londoner Markt. Lösungen zu finden ist das Herzstück unserer Arbeit.